大石泰様より応援メッセージを頂戴しました

『八反田弘先生のこと』

　八反田先生が東京藝術大学演奏藝術センターに着任されたのは2017年4月、そして私が定年退職したのが2019年3月末ですから、一緒に仕事をした期間は2年間に過ぎません。しかしお付き合いの長さは40年近くになります。

　私が最初に八反田さんにお会いしたのは、彼が二期会の事務局に勤務していた頃です。当時、私はテレビ朝日で「題名のない音楽会」という番組を担当しており、二期会の歌手の方たちがかなりの頻度で出演していました。八反田さんは毎回というわけではありませんが、二期会の歌手が出演する際にマネージャーとして、収録会場である渋谷公会堂によく顔を出していました。
 

　その後、八反田さんの職場は、二期会からサントリーホールへと変わり、実際に顔を合わせる機会は減りましたが、その代わりサントリーホールの公演にご招待していただけるというメリットが生まれました。彼がサントリーホールに勤めていたのは、1988年から2014年までの26年間です。そしてその間、プロデューサーとして「国際作曲委嘱シリーズ」、「ホール・オペラ」シリーズといった極めて重要な仕事をされています。

　「ホール・オペラ」というのは、サントリーホールが独自に考案したオペラの新しい上演スタイルです。通常のオペラ公演では、オーケストラはオケピットに入り客席からは見えません。そしてステージには舞台セットが組まれ、演者が歌ったり演じたりするスペースとして、はっきり分離されます。従って、オケピットを持たないコンサート専用ホールでのオペラ上演は、演技なしの歌だけの演奏会形式にならざるを得ないのです。しかしそんな常識を覆したのが、サントリーホールのチャレンジ精神です。このチームはサントリーホールの空間の制約をプラスに転じて、オーケストラをステージに配したまま、なおかつ照明や演出を加えたオペラ上演を考案したのです。

　そこで今回、八反田先生がプロデュースされる《ミサ・ソレムニス》です。オルケストル・アヴァン＝ギャルドの演奏と武田孝史先生の能舞のコラボレーションは、オペラではありませんが、私はその発想の根は「ホール・オペラ」と同じなのではないかと思っています。大きな声では言えませんが、かつて八反田先生は「ホール・オペラ」では制作経費面で大変苦労したとおっしゃっていました。サントリーホール時代であれば、それはホールの損失で済んだかもしれませんが、「退任記念演奏会」ではそうは行きません。万が一クラウドファンディングが不首尾に終われば、本人が自腹を切らなければならないことにもなりかねず、何とかそうした事態は避けたいところです。どうぞ皆さま、八反田先生の勇気ある挑戦にご支援の輪を広げてくださるよう、よろしくお願い申し上げます。