「晩春」修復工程～第二回　パラ消し～

「晩春」サポーターの皆様

　急に寒くなってまいりましたが、皆様お変わりなくお過ごしでしょうか。

今回は、「晩春」デジタル修復工程のご紹介第二弾、「パラ消し」です。

　前回は、フィルムがデジタル素材に変換されるまでをご紹介いたしましたが、
今回は、変換されたデジタルデータがどのような道のりを経て修復されていくか、ご案内させていただきます。

　スキャニングされた後のデジタルデータは「パラ消し工程」に移り、フィルムの傷、汚れ、しみ、スプライス（プリント同士を接合するセロハンテープのようなもの）、褪色跡などを１コマずつパソコン上で修復していきます。
　その後、フィルムの伸縮による画面のゆがみや揺れも修復していきます。
　今回の修復で最も注目すべきでは、いかにして現存するネガフィルムとポジフィルムの良い部分の情報を組み合わせて作業を進めるかという点です。この道における真のプロフェッショナルが、１コマ１コマ精査して、現状考えられる最高の品質を目指して作業します。

　この作業は、とても根気が必要で、今回は皆さんがご家庭でご覧になっているブルーレイ（２K）の4倍の情報量（面積）になる４K修復をするため、膨大な時間と労力が必要になります。

　「パラ消し工程」の次は、「グレーディング工程」。鮮やかさ、明るさ、色彩、コントラスト、シャープネスなどをカラリストと呼ばれる専門家が調整します。写真は、その作業チェックをするためのスタジオの様子です。上映と同じようにスクリーンに映写して映像をチェックしながら作業をします。

　このチェックの段階では、より完成度の高いものを目指すため、作品に直接に関わった方に参加してもらっています。

　これまで小津作品の修復におけるグレーディングは、当時撮影助手であった川又昂撮影監督と川又氏に師事し、現在山田洋次組の撮影をご担当されている近森眞史撮影監督に監修していただき、小津監督の製作意図に忠実に、例えばカラーの場合は、アグファカラー（ドイツ製）の特徴的な発色をふまえた修復を行いました。

　この作業によって、製作当時の色彩や陰影があざやかによみがえり、美しい映像が復元されます。まさに職人のなせる技です。

　今回の「晩春」の修復も川又昂撮影監督と近森眞史撮影監督の監修の元、作業をすすめてまいります。

　以上、沢山の工程を経て公開当時の画調をよみがえらせた「晩春」をご協力頂きました皆様にお届け出来ることが、楽しみです。
　まだまだ、道のりは長いですが、完成まで今しばらくお待ちください。