作品そのままを守る

株式会社　松竹映像センター　五十嵐のインタビューをお送りします。

【デジタル修復の経緯】

小津監督の戦後に制作された映画の中でも、
『お茶漬の味』か『晩春』が特に、フィルムの劣化が激しいことがわかっています。

『晩春』は終戦４年後の１９４９年に製作された映画です。
戦後ですから、物も十分になかった時代で、当然、フィルムも質の良いものでは
なかったようです。
今、松竹で保存しているフィルムは１９４９年当時のオリジナル・ネガではありません。
なぜなら、その当時のフィルムは可燃性で発火する可能性があり、その後できた法律によって、
すべて不燃性のフィルムに変わっているからです。

また、撮影したネガを一本のフィルムへ編集しますが、コマとコマを
接着する部分が収縮するため、接着したコマから２コマ目のほとんどが引っ張られて伸びてしまっています。
映画は１秒間２４コマで流して見ると気になりませんが、
１コマ１コマを止めて見ると、お顔などが縦に伸びていることがよく分かります。
もちろん、キズや退色、黒コマや、揺れているコマなど様々な劣化があります。

音に関して言えば、劣化によるノイズがたくさんある他、キャメラのパタパタと回る音なども録音されている場合があります。
当時の音響施設では気にならない音も、今の性能のよいスピーカーだと
はっきり聞こえてしまう悩ましい場合があります。

技術が進歩するなかで、新しい技術によって一見、綺麗に直すことはできます。
けれど、第三者がそれを勝手にやってしまうと、作品を改ざんすることになってしまいます。
絵画の修復でも、くすんで暗く見えるからといって、明るくするため別の色を塗ってしまったら
それは別の作品になってしまうのと同じですね。

そのため、松竹ではデジタル修復をはじめた１０年前から、
当時の画や音、監督の狙いを理解している製作関係者に必ず監修してもらいます。
『晩春』の場合、もちろん小津監督自身に観てもらうのが一番ですが、それができないので、
小津組・川又昂撮影監督の監修のもと、川又さんに師事し、山田洋次監督の撮影監督も務めている
近森真史さんに画調を見てもらい、修復を進めています。

このような背景の中、私は修復現場（シネリック社）とクリエイティブ（小津組）の
間に入って、製作を管理、進行するとともに、小津監督の狙いを守る、品質を管理する仕事をしています。
１０年前から修復の仕事に携わっているので、
1秒の１/２４、1コマに黒コマがあるのがわかるようになりましたよ。