【制作報告2】仏も細部に宿る

　私には、かつてバチカン市国にあるシスティーナ礼拝堂の天井画を画像処理し、ミケランジェロの筆致にすっかり魅了された記憶があります。

　ハイビジョン番組のために作成したのですが、その番組の中でその筆致に対して「神は細部に宿る」というナレーションが当てられました。

 

　今は私は、そんな言葉を思い出しています。

　脇役も脇役のカゴの担ぎ手たちに、そしてカゴそのものに、非常に工夫がなされていることが分かったからです。日本なので、神ならぬ「仏も細部に宿る」とは、このことではないでしょうか。
 

 

　まずコスチュームの配色が、じつにいいコンビネーションなのが印象的です。まるで、漫才コンビのようです。

　そして、宿っているな～と思わせるのが、髷（まげ）です。桃山時代の髷は、時代劇のようにバラエティーに富んではなく、この二種類が主だったようですが、やはりわざわざ対照的にしています。手を抜いてません。

 

 

　改めて、カゴの文様に目をやります。

　現状がほとんど剥落しているので、このこまやかな表現が想像ができませんでした。（予想外の仕事になってしまったので、覚悟もしてないため大変でした…）

 

 

　奥のカゴはそれほどでもないので、きらびやかな手前は貴婦人を乗せてきたカゴに違いありません。これほどの蒔絵の模様は、同じ時代に確立し、即席で出来上がる「高台蒔絵」によるものと予想されます。

 

　…というように、予想もできない展開が必ずあるのが、このデジタル画像処理。本当に、いつもこの仕事に魅了され、飽きが来ないのも当然です。

 

　さあカゴが終わった次は、いよいよ第二の主人公、貴公子秀頼の復元に入ります。お楽しみに！